Monday, April 25, 2011

عبد الوهاب وأم كلثوم وعشرة ألحان



تحتاج دراسة موسيقي محمد عبد الوهاب إلي الكثير والكثير من البحث فهو بدون شك صنع طفرة جديدة في التحديث الموسيقي في القرن العشرين بل لك ان تقول انه أول من أعتمد علي التوزيع و أدخل آلالات غريبة في وقت كنت تعتبر تلك الأفعال من طرق هدم التراث الموسيقي العربي، وعندما يتعلق الأمر بأم كلثوم يتزاد قيمة البحث، فألحان عبد الوهاب لأم كلثوم والتي أمتدت لعشرة ألحان كانت بمثابة أختبار وتحدي لعبد الوهاب الذي دخل الحلبة الكلثومية بعد أربعين عاماً من المشاهدة والمراقبة عن بعد،  وكذلك كان قفزة كبري في التطور الموسيقي والسبب يكمن في أن أم كلثوم كانت هي العقبة الكبري في طريق التطوير الموسيقي وإندماج الموسيقي الشرقية بالغربية إن عبد الوهاب كان يعلم تمام العلم أن ما يلحنه لأم كلثوم هو شيء غير مخلوق إلا للخلود لمجرد أرتباط اللحن بالحنجرة الكلثومية، وكذلك خروج أم كلثوم من الدائرة السنباطية وأتجاها لسبل التلحين الجديد  أكسبها الكثير من الجمهور و الأعجاب وألبسها ثوب الشباب مرة أخري وأن حمل الأمر إستياء من بعض الفئات المحافظة علي التراث الشرقي والتخت العربي الأصيل إلا أن عبد الوهاب فى هذه المرحلة واجه عدة تحديات مثلت عقبات فى طريق الفن والإبداع


التحدى الأول كان صوت أم كلثوم المتألق ، ولم يسبق له التلحين لها قبل إنت عمرى عام 1964

الثانى كان تقدمه فى السن فقد بلغ عند بدابتها الستين من عمره  وبلغت أم كلثوم كذلك الستين

الثالث سيطرة رياض السنباطى على صوت أم كلثوم وجمهورها بألحانه

الرابع مجموعة من الملحنين الجدد استطاعوا التلحين لأم كلثوم بكفاءة أمثال بليغ حمدي ومحمد الموجي

الخامس قدوم جيل جديد من الجمهور له ذوقه الخاص

السادس أجواء النكسة بعد حرب 67

السابع انتشار الموسيقى الغربية
 

وباختصار نستطيع أن نقول أن محمد عبد الوهاب قد تغلب عليها جميعا ، وحقق نجاحا هائلا فى تلك المرحلة التى استمرت أقل من عشر سنوات

أما أسباب نجاحه فتكمن فى شئ واحد يلخصها كلها هو مقدرته الفائقة على التجديد والابتكار ، فقد كانت الساحة مليئة بالفن الجيد والفنانين المتمرسين ، ولم يكن فى وسع أى أحد التفوق على الباقين إلا بهذه الميزة الفريدة

جدد عبد الوهاب كل شيئ وكأنه بدأ التلحين لتوه ، نسى قديمه وقديم أم كلثوم وبدأ يعيد نسج الأغنية من جديد

جدد فى الموسيقى ، والإيقاعات ، والآلات ، وطريقة الغناء ، وأشعل بذلك منافسة حادة بين الملحنين ، فراح كل منهم يريد أن يثبت نفسه فى الميدان ، وارتفع بذلك مستوى الإبداع عموما

ومن أهم ما ميز ألحان عبد الوهاب لأم كلثوم تكريس عبد الوهاب للمقدمات الموسيقية لأغانيها كجزء أساسى فى اللحن ، وقد استعمل فيها كل ما أوتى من موهبة لتكون تحفا موسيقية وليس فقط تمهيدا للغناء ، ولا شك أن تلك المقدمات كانت من أسباب نجاح سلسلة ألحانه لأم كلثوم ، وصارت تعزف فعلا من جميع الفرق الموسيقية دون غناء كمقطوعات موسيقية مستقلة برغم أن جمهور أم كلثوم هو جمهور صوت وليس موسيقي إلا أن عبد الوهاب حقق معادلة غاية في التعقيد  ووصل الأمر أن أطلق المهتمين بأمر الغناء أن أطلق علي تلك الأغاني "الشوامخ الموسيقية"

تكريم أم كلثوم وعبد الوهاب في عيد العلم من الرئيس جمال عبد الناصر عام 1965


وهناك خاصية أخرى تميزت بها تلك المجموعة من الأغانى ، وهى خاصية من أعجب ما يكون فى الموسيقى العربية ، ذلك أن استعمال عبد الوهاب فيها للمقامات الشرقية كان متميزا بحيث لم يلجأ إلى الجمل التقليدية التى مل الناس سماعها من كثرة التداول ، لكنه أدخل عليها جملا جديدة جعلتها تبدو أبعد ما يكون عن التقليدية .

- وقد لحن عبد الوهاب لأم كلثوم عشرة ألحان هي :-

- أنت عمري في 6 فبراير 1964 وسبق ان عرضنا قصة الأغنية وصداها

- علي باب مصر من كلمات كامل الشناوي 23 يوليو 1964

- أنت الحب كلمات أحمد رامي 4 مارس 1965

أنت الحب في الجرائد






مسرح الأزبكية 4 مارس 1965 شهد اللقاء الثالث أنت الحب


- أمل حياتي كلمات أحمد شفيق كامل 2 ديسمبر 1965


تشدو بأمل حياتي في عيد الشرطة في عام 1966


- فكروني كلمات عبد الوهاب محمد 1 ديسمبر 1966


تغني فكروني لأول مرة في دار سينما قصر النيل في 1 ديسمبر 1966
- هذه ليلتي كلمات جورج جرداق 5 ديسمبر 1968


الأهرام في 7 ديسمبر 1968 تتحدث عن هذه ليلتي


كان حفل هذه ليتلي هو الحفل الشهري الأول لأم كلثوم بعد أنقطاع دام 18 شهر بسبب حفلات المجهود الحربي في أوروبا والعالم العربي

- أصبح عندي بندقية كلمات نزار قباني غنتها أم كلثوم لفلسطين في أبريل 1969 وهي من الأغاني القصيرة




أم كلثوم علي غلاف الكواكب مع جزء من أغنية أصبح عندي بندقية


- ودارت الأيام كلمات مأمون الشناوي 5 مارس 1970


ودارات الأيام في الصحف قبل غنائها بساعات


أم كلثوم تغني مقطع عيني عيني علي العاشقين وعبد الوهاب يغني معها خلف الكواليس


السيدة نهلة القدسي حرم عبد الوهاب تصفق لأم كلثوم في درات الأيام


أم كلثوم وعبد الوهاب أمام الجمهور في 5 مارس 1970 لتحية الجمهور عقب ودارت الأيام


- أغداً ألقاك كلمات الشاعر السوداني الهادي أدهم 6 مايو 1971


حفلة أغداً ألقاك الأولي


تشدو برائعتها أغداً القاك علي دار سينما قصر النيل


- ليلة حب كلمات عبد الوهاب محمد 7 ديسمبر 1972 (كان الحفل التالي لهذا لحفل في 3 يناير 1973 هو الحفل الأخير لأم كلثوم )


اللحن الأخير للعملاقان كان ليلة حب ليلة 7 ديسمبر 1972

ليلة حب كانت من ارق الألحان الوهابية لأم كلثوم
 وفي نظري أن أجمل ما لحن عبد الوهاب لأم كلثوم من حيث القيمة كانت فكروني حيث أمتاز بالتوزان بين الشرقية والغربية علي عكس أمل حياتي وهذه ليلتي


 

كـــــــريــــــــــم جـــــــــــمال

Monday, April 18, 2011

انت عمري اللقاء الأول بين قمتي الغناء أم كلثوم وعبد الوهاب وتفاصيل وأسرار تنشر لاول مرة

                                                                          

صداقة كبيرة قبل التعاون


- سبب عدم التعاون بين أم كلثوم وعبد الوهاب لمدة 40 عاماً؟
- ماذا قال الرئيس جمال عبد الناصر لأم كلثوم وعبد الوهاب في عيد الثورة عام 1963؟
- كيف تم تسجيل الأغنية في استوديو الإذاعة؟
- لماذا بكى عبد الوهاب ليلة الحفل ؟
- ماذا كتبت الصحافة عن الحفل؟

قبل التعاون :-
طال انتظار موسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب لكي يدخل الحلبة في التلحين لسيدة الغناء العربي أم كلثوم مع موسيقارها وملحنها المفضل رياض السنباطي وقد طال الانتظار لمدة بلغت أربعين عاماً، وأعتقد أن السبب في هذا الانتظار الطويل هو الخوف فكانا الأثنان يخشيان من التعامل مع بعضهما بصفتهما قمتا الغناء العربي الحديث ، فكانت أم كلثوم تخشي أن تطغي موسيقي عبد الوهاب علي غنائها، بينما خشي عبد الوهاب من ديكتاتورية أم كلثوم في التعامل مع ملحنيها  ..!!
وشهدت الاربعين عاماً هذه عدة محاولات لتجميع القمتين في عمل واحد كان أبرزها محاولة طلعت باشا حرب عندما أراد أنتاج فيلم عن قصة ألمظ وعبده الحامولي من بطولة أم كلثوم وعبد الوهاب وطبعاً باء المشروع السينمائي بالفشل بسبب تعنت أم كلثوم وكبرياء عبد الوهاب ..!!
ومن الثابت أن قصة الأغنية الأولي بدأت مع ضغط  الرئيس الراحل جمال عبد الناصر منذ عام 1953  لبدء مشروع تعاوني بين كوكب الشرق وعبد الوهاب وهذا ما جعل موقف الأثنان حرجاً للغاية أمام الرئيس الراحل منذ بدايات الستينات ، ومن هنا جاء التفكير الجدي في عمل مشترك يجمع القطبين ..!!

كيف ولدت لقاء السحاب :-
بدأ التخمر الحقيقي لفكرة الأغنية مع مطلع السيتنات وخصوصا بعد طلب الرئيس المتكرر في أعياد الثورة، وذلك الذي وضح جالياً في عام 1961 و 1962 ليتحول فكرة التعاون الي حقيقة في منتصف عام 1963 ليخرج الي النور في 6 فبراير 1964، بدأت القصة عندما أستمع أحمد الحفناوي عازف الكمان الشهير إلي أغنية أسمها  انت عمري في بيت عبد الوهاب  من كلمات أحمد شفيق كامل ، ومن هنا نقل الحفناوي ما استمع اليه في بيت عبد الوهاب الي السيدة ام كلثوم التي طلبت من عبد الوهاب ان يسمعها هذا اللحن وتلك الكلمات وأبدت استعدادها للتعاون لفك الضغط الرئاسي الشديد عليهما من قبل الرئيس عبد الناصر ..!
وفي منزل أم كلثوم اجتمع كل من أم كلثوم وعبد الوهاب وأحمد شفيق كامل لقراءة الأغنية من جديد .وعلي عكس ما هو شائع ان ام كلثوم اعترضت علي بداية كلمات الأغنية بل عبد الوهاب هو الذي أبدي اعتراضه علي بداية الأغنية التي كانت تقول
" شوقوني عينيك لأيامي اللي راحوا "
فغيرها إلى

" رجعوني عينيك لأيامي اللى راحوا "
وفي مقطع آخر
..
" من حنان قلبي اللي بيشابي لحنانك "
إلى

" من حنان قلبي اللي طال شوقه لحنانك "
وقد اعترضت أم كلثوم على كلمة بيشابي ..لأنها كلمة
عامية تستعمل في مصر فقط ..مع أنها تغني لكل الملايين العربية ، ودافع أحمد شفيق كامل عن الكلمة بحرارة ولكن أم كلثوم أصرت على تغير الكلمة ..! وأيضاً أعترض  عبد الوهاب على الكلمات التالية "قد إيه من عمري قبلك راح وعدى
راح كأن العمر قبلك ليلة واحدة

ليلة من دمعي ومن نار الجراح
"
فاستبدلها الشاعر بـ
..
"قد إيه من عمري قبلك راح وعدى
ياحبيبي

ولا شاف القلب قبلك فرحة
واحدة
ولا داق في الدنيا غير طعم الجراح
"
وبدأ عبد الوهاب التحلين واتفق الأثنان علي التمهل لأخراج عمل فني متكامل يليق بضخامة اللقاء الفني الكبير، وتسريت أخبار للصحافة وفي عيد الثورة في 23 يوليو 1963 عاد الرئيس عبد الناصر ليسأل عن الأغنية التي تتحدث عنها الصحف فأخبرته أم كلثوم انهما انجزا الكثير وان عبد الوهاب يضع اللمسات الاخيرة ..!
وقبل ان يسافر عبد الوهاب الي أوروبا في صيف 1963 سجل الأغنية بصوته وأرسلها الي أم كلثوم لتحفظها وعاد عبد الوهاب الي القاهرة واستمر سيناريو التكتم علي الاغنية مستمرا خوفاً من حدوث مشاكل بين الطرفين.!
وبدأ نشوب اولي الخلفات بين ام كلثوم وعبد الوهاب بخصوص المقدمة الموسيفية فقد كان عبد الوهاب أقترح أدخال الجيتار الكهربي الي المقدمة الموسيقية فرفضت أم كلثوم رفضاً قاطعاً على أساس أن فرقتها من التخت الشرقي ..وأن جمهورها لم يعتد سماع أي آلة غربية في فرقتها ..فلم يعاند عبد الوهاب..لكنه بذكائه حكم الي
القصبيجي الذي وقف في صف عبد الوهاب وفي الصباح حضر اليها  بصحبة عبد الفتاح خيري وطلب منه أن يسمعها مقطع اللحن المقترح عزفه بالجيتار الكهربائي وحينئذ فقط وافقت أم كلثوم
وفي نهاية عام 1963 أسمع عبد الوهاب أصدقاء له اللحن ومن صيحات إعجابهم باللحن اطمن قلبه قليلاً من نجاح الأغنية، وبدأت البروفات وأستمرت شهراً كاملاً ..!
وفي يوم الأربعاء 29 يناير 1964 الموافق 14 رمضان كانت أم كلثوم تسجل الأغنية في الأستديو وأستمر التسجيل لمدة 12 ساعة كاملة ، وغير عبد الوهاب العديد من اللوازم الموسيقية أثناء التسجيل وكانت ام كلثوم وعبد الوهاب والفرقة صائمة ، ومع عدم اكتمال التسجيل دعي ذلك  أم كلثوم ان تطلب طعام في الأستديو لكي يفطر الجميع ثم يستأنفوا التسجيل ..!!
أم كلثوم وعبد الوهاب وعازف القانون عبده صالح يتناولا طعام الأفطار أثناء التسجيل في شهر رمضان
عبد الوهاب يتابع غناء أم كلثوم مع مهندس الصوت


ليلة 6 فبراير 1964 وملايين العرب انظارهم بتجاه مسرح الأزبكية ..!

ارتدت في هذا الحفل فستاناً من الشيفون الأخضرذو فصوص ماسية
كان يوم الخميس 6 فبراير 1964 يوماً حافلاً بالنسبة للثلاثة الذين قدموا هذا العمل الضخم بعد طول انتظار..
أم كلثوم أجرت بروفة مع عبد الوهاب حتى الظهر ..ثم نامت
هي وانطلق هو بسيارته إلى المقابر حيث زار قبر أمه ..وهذه هي عادة عبد الوهاب عندما يقدم على عمل يهتم به . وفي الثالثة بعد الظهر عاد عبد الوهاب إلى المنزل ..ونام حتى موعد بداية الحفل ، اتجهت كل الأنظار في الصالة إلى البنوار رقم (9) شمال عندما دخلت فيه السيدة نهلة القدسي ..كانت العيون تنتظر أن تراها مع الموسيقار عبد الوهاب.. ولكن عبد الوهاب لم يكن مع زوجته في هذا الوقت.. فقد ذهبت هي مع بعض أقاربها وظل هو في البيت..يستمع الى الحفل من جهاز راديو صغير.!
عبد الوهاب يتابع غناء ام كلثوم من خلف الكواليس والقلق قد تملك منه
وبدأت أم كلثوم الحفل بأغنية "كل ليلة وكل يوم" وهنا خرج عبد الوهاب من منزله وأتجه نحو مسرح الازبكية ودخل الي الكواليس وبعد غناء الوصلة الأولي هنأ عبد الوهاب ام كلثوم وجلس مع الموسقيين لتغير اللازمة اللتي تسبق الكوبيله الثالث وضبط الألات الموسقية بنفسه ..! وفي الساعة الثانية عشرة و40 دقيقة رفع الستار عن ام كلثوم ..بعدما قدمها جلال معوض لمستمعيها عبر الأثير .. بينما كان الموسيقار عبد الوهاب خلف الديكور الذي يحيط بأم كلثوم وفرقتها.. لم يكن يفصل عبد الوهاب عن أم كلثوم سوى ستة أمتار على الأكثر..! ومع بداية المقدمة الموسيقية بدأ الأعجاب باللحن  يظهر وصفق الناس للمقدمة الموسيقية.. صفقوا لدرجة انهم قاطعوها منذ بدايتها فاضطرت الفرقة الموسيقية الى اعادتها وأخذ عبد الوهاب نفساً طويلاً وهو يرفع رأسه الى أعلى شاكراً الله ..
وأعيدت المقدمة الموسيقية بعد ذلك مرتين.. والناس تصفق وبدأت أم كلثوم تغني.. والناس تتمايل طرباً .. وعبد الوهاب في مكانه في الظلام يتمايل هو الآخر.. لقد بكى عبد الوهاب .. لم يستطع منع دموعه من أن تنفلت وهو يسمع الناس تستزيد أم كلثوم.. حتى أعادت المذهب 4 مرات.. وبعد 40 دقيقة من غناء أم كلثوم غادر عبد الوهاب المسرح نحو بيته ليستمع الي بقية الأغنية ومع انتهاء الوصلة الثانية اتصلت ام كلثوم بعبد الوهاب ليأتي لحيي معها الجمهور ولكنه رفض لخجله الشديد لقد غنت أم كلثوم أنت عمري في 2.20 دقيقة وكان هذه اطول وصلة غنائية في عمرها كله ..ثم غنت أم كلثوم في الوصلة الثالثة أغنية للصبر حدود للمرة الثانية وانتهي الحفل في الرابعة صباحاً !!

أنت عمري في الصحف ..!!


بسبب تأخر نهاية الحفل لم تستطع صحف الجمعة 7 فبراير ان يتحدث عن الحفل ولكن صحف السبت أستطاعت أن تقدم وصفا و تمجيد اللحن الأول الذي جمع العمالقين ..!


صحيفة أخبار اليوم كتبت
انت عمري ..أطول وأجمل أغنية عربية
أم كلثوم ..غيرت نتائج
مباريات الدوري
أخبار اليوم مع عبد
الوهاب وانت عمري دقيقة بدقيقة
جليل البنداري يكتب : من
هو رسول السحاب للسحاب؟
مصطفى أمين كتب في
عموده:
لم يحدث أن بقي شعب بأكمله ساهراً حتى الصباح ! يضع آذانه
على أجهزة الراديو ، كأنه يتوقع أن يسمع نبأً هائلاً! الأزواج عادوا إلى بيوتهم مبكرين.
الأطفال طلب آباؤهم إليهم أن يغلقوا أفواههم ولا ينبسون
!
كل شيء قد سكت وصمت لأن أم كلثوم ستغني أغنية من لحن عبد الوهاب ! وبعد
لحظات بدأت أم كلثوم تغني ، فإذا بملايين الرؤوس تتمايل، وملايين الأقدام تدق على الأرض مع نغمات اللحن وعاشت هذه الملايين ثلاث ساعات في نشوة وهناء ، وكأنها ترقص في فرح كبير..وقد كان هذا فرحاً حقيقياً فإنه زواج بين صوت أم كلثوم ولحن عبد الوهاب! وهذا وبعد مئات السنين سوف تحسد الأجيال المقبلة الذين عاشوا في هذا العصر ، ورأوا كل مافيه من معجزات، فقد احتشدت فيه الأحداث بحيث أصبحنا لا نعرف هل نحن نعيش في التاريخ الكبير، أم نحن هو هذا التاريخ الكبير!
أما علي أمين فكتب في عموده (فكرة) بجريدة أخبار
اليوم:
لقد سمعت هذا اللحن الساحر في لندن في أكتوبر الماضي
! عزفه لي عبد الوهاب عدة مرات وأنا جالس في حجرة نومه بفندق مايفير . وكتبت يومها أقول أنني أحسست وأنا أسمعه أن الملايين ستردده مع أم كلثوم!
كانت أم كلثوم وهي تغني هذا اللحن الخالد، تحوله من نغمات
إلى مشاهد حية تراها العيون وتغني معها القلوب!
لقد سمعت أمس غناء الملائكة...ولم أسمع غناء
البشر!
ولا حدود لقدرة
الملائكة!
أما جريدة الأهرام فقد كانت عناوينها



لقاء مع الملايين
عبد الوهاب يبكي وهو يستمع إلى لحنه
الأغنية تعطل المرور في شبرا ساعتين أمس
30 سيجارة يحرقها رامي مع اللحن
دمشق تلغي النشرة وتذيع الأغنية


كريــــم جمـــال


*** خالص الشكر لمنتدي سماعي قبلة الكلثومين الأولي علي الانترنت وكما خالص الشكر للدكتور كمال عزمي علي ما يقدمه لنا من معلومات قيمة عن سيدة الطرب العربي

Thursday, April 14, 2011

شوية هياس تقدم : أغاني الثورة ... آه يا وداني أرجع يا ريس تاني


أموت واعرف بتعيط بجد ولا بتهزر معانا


طبعاً نتيجة الفراغ اللي كان مالي حياتنا أيام الثورة ومسك الرموت اللي كان ناقص يشتكي ويصرخ ويقول أرحمني أبوس صابعك ، قادنا الفراغ الي اننا نسمع كمية أغاني للثورة لا تعد ولا تحصي وكأن في مأسورة أغاني وانفجرت في التلفزيون..!!  كل واحد صوته حلو ولا حتي فاكر ان صوته حلو بيتبع خطوات ثابتة ومعروفة وهي يخد الفرقة ويطلع علي أول استديو و يسجل و أسمع انت يا برنس  ..!!
وطبعا كعادة المصريين انقسم المطربين واشباه المطربين قسمين فريق فضل الغم والنكد وحب يخلي  شركات المنديل الكيلانكس تكسب  فاغانيهم كلها كانت عن الشهداء والجراح والألام اللي كانت في الثورة وحط يا معلم كام صورة من هنا علي كام فيديو من هناك  يخليلوك  تسح ونجيب من عنيك ..الله يكون في عون اللي عندهم باركيه  ..!!
أما الفريق التاني فحب التطبيل والتصفيق في دم معظمهم  وقالك انا أغني للتفاؤل أحسن ويا عم نحزن أيه ده الحزن مش بالأغاني الحزن في القلب يا كبير  وسؤاء انت عيط او اتفائلت فانت اكيد سمعت كمية أغاني ولا ليها اي لزمة ولا ليها مكان غير صفايح زبالة الاستديوهات ..!!

القائمة طويلة وعريضة وبصراحة انا مش عاوز انسي فذة من الفذائذ اللي غنوا الأغاني المفزعة اللي قال ايه انها أغاني ثورية .. يا أخي ديه دا ..!!

أول مطرب عجيب من نوعه طلع علينا في أيام الثورة كان المطرب العظيم صاحب الغدد الغنائية السوداء " إيهاب توفيق" ..  إيهاب توفيق  يا أخونا طلع علينا في أغنيته المبهمة الملامح بجملة غريبة انا حتي الآن  مش قادر افسر معناها والنبي اللي يقدر يفسرها  يبعت لينا وميخجلش يعني  يمكن ربنا يمن علينا بالفهم والجمل العجيبة بتقول "يالا نرجع مصريين" ها هل من مفسر ؟ طبعا لا وكلنا طبعا دلؤقتي نفسنا نسأل عمنا إيهاب  سؤال وهو طبعا هو احنا كنا قبل الثورة ايه ومنين  يا عم إيهاب  ؟ كنا موزبقيين من جزر الفلببين مثلاً وطبعا انا نفسي متأكد ان"أوبة"  نفسه ميعرفش الإجابة ..!!

نرجع تاني لمرجعنا الأغاني ونجي لأغنية أكتشف بيها صاحبها أكتشاف تحدي بيه أكتشاف نيوتين للجاذبية اللي هو أن "البلد بلدنا"  بجد ازهلني بالأكتشاف وطبعا التفسير المنطقي الوحيد للجملة دي أن المطرب صاحب الحنجرة النحاسية "هشام عباس"  أكتشف عقد ملكية مصر فعرف في نهاية الأمر ان البلد بلدنا وفرح بالأكتشاف العظيم ده وقرر انه يقرف ودننا بكلام مبتذل ولكي الله يا وداني...!
 
أما المطرب المجهول الفكر والهوية محمد حماقي فلخص حاله المايل في جملة في أغنيته لما قال "مصر عايزه الشغل مش عايزه الأغاني" وطبعا انا في سؤال محشور في زوري للأستاذ حماقي انت بتعمل ؟ مش بتغني ؟ فهمني طبعا مفيش إجابة كالعادة ..!!

وطبعا مش حتكلم علي أغنية حمادة هلال اللي نالت نصيب الأسد من التهزيق لحد ما الأغنية اتهرست واتفرمت من كتر التئليس وبرغم كده لقيته قايل في حوار معاه انه عندليب الثورة ..... وانا من هنا بقول لحمادة كفاية "ألش"  بجد حراااااااااااااااااااااام ..!!

إما اخونا توتو عضلات محمد نور فالاخت الفاضلة مني هلا قامت بالواجب وزيادة حبتين ونصحتي ليه انه يشتغل مدرس لغة عربية...   ده لم موضوع أغنيته حقك علينا يا جماعة بكسر القاف...!!

وطبعا مش حننكر دور المطرب الرائع دائما مصطفي قمر في خدمة الثورة لدرجة انه علق في أغنيته علي جملة واحدة مفيش غيرها  "اعلى يا مصر على اللى بيحصل ده وخطيه.. ده انتى كبيرة وكل كبير الناس بتبص عليه" حوالي ثمن مرات يقول نفس الجملة غير دخلة الأغنية اللي تجيب صرع لوحدها
والمصيبة لما مطرب يغيب يغيب ، ويروح ويقول عدولي ويرجعلك بأغنية ملهاش لزمة والأدهي انها وطنية وطبعا عرفتم قصدي مين مطرب الحركات والتعبير الإيقاعي بهاء سلطان ومشكلة أغنية بهاء سلطان اللي أسمها انتي الغالية يا بلادي انها بتدخلنا في مشاكل عائلية ملناش دعوة بيها ، يعني لما يقولك " وياما زعلت أمي" الناس حتفهم ايه يعني غير انه بيتهم علي طول قايد نار بسبب شقاوة بهاء وغضب طنط عليه ..!!
وطبعا الأغنية بتسيء لسمعة بيت عم سلطان وبتتهمه اتهام صريح بالتفكك الأسري ..!!
وسيبك بقي من ده كله ، في كام أغنية طلعت كده  الرغبات النفسية المدوفنة جوه المطربين فالهضبة عمرو دياب باغنيته "مصر قالت" علي طول تحسسك انه كان نفسه يطلع صحفي ، والكينج منير بأغنيته "ازاي"  تفهم علي طول انه كان حيموت ويطلع وكيل نيابة  أما محمود العسيلي اللي حتي الآن نفسي أفهم خامة صوته بينتمي لأي نوع من الأصوات الغنائية،  العسيلي يا جماعة جاب من الأخر وسمي أغنيته أجزاخانة طبعا كان نفسه يطلع صيدلي ، وطبعا مش حعبر الشخص اللي طلع وغني هو ومرضعة قلاون اللي كانت  معاه دي أغنية " حلوة بلادي السمرا" وطبعا بحنجرته دي شوه سمعة مصر ، وأحب أقول ليهم بس جملة واحدة اللي يحب مصر ميخربش مصر...!!

القائمة طويلة جداا واكيد في عاهات تانية كتير بس الأكيد اننا بنعاني مش مشكلة غنائية كبيرة وهي مشكلة أغنية الحدث ومش الأغنية اللي تسمع  مع الناس عشان مشاعرك حست بيها ، كل الفنانين قبل الثورة كانوا بيغنوا للنيل والهرم والنخيل اللي يخليك تحس  انهم فنانين تشكيليين عباقرة مش بس مطربين ..!!  وطبعا ملناش دعوة بأغاني الريس واوبريتات حفلات نصر أكتوبر بجد احنا محتاجين مؤلفين يستعبوا التغير اللي حصل في البلد وعقلية الناس  ويفهموا ان الغناء مش بس فن خاص بالسمع لا ده كمان ده فن قلوب وعقول وبعد كده يجي دور الملحن والمطرب ومن هنا لحين اللقاء التاني من مقالات شوية هياس انتمني ان  مفيش مطرب حنجرته تخونه
ويطلع بأغنية جديدة عن الثورة ...!!!








Tuesday, April 12, 2011

صــور من بدايــات أم كــــلثوم

عندما كانت تنشد مع أبيها وأخيها التواشيح


عندما نزلت الي القاهرة وأستقرت بها

أكتسبت صفات أهل القاهرة لتصبح فيما بعد سيدة صالون

لم تتخلي في يوم عن الأصالة والكلاسيكية

أهم ما قدمت في تلك الفترة هي أعادة غناء قصائد الشيخ ابو علا محمد

تعزف علي العود بعد ان علمها العزف الموسيقار محمد القصبجي

وجهها كان مصرياً أصيلاً

دائما مصر تغني لرموزها

جزء من جريدة قديمة

بورتريه قديم لام كلثوم كان في مكتبة أمير الصحافة محمد التابعي

الثقافة هي من جعلتها سيدة القصيدة العربية

لم تتخلي في يوم عن البساطة والشموخ

عاشت وظلت تحن دائماً إلي طماي الزهايرة بلدها

أعتبرها البعض من ظرفاء العصر بسبب روحها المرحة

صورة تعود الي رحلتها الي سوريا في ثلاثينات القرن الماضي

تغني مع تختها القديم الذي كونه لها القصبجي